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2011/05/30■何家英•郭雅希对话录：走向现代的中国工笔人物画
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郭雅希：我记得你以前主要是画写意人物画，你是什么时候转向工笔画的，当时你是怎么想的?
何家英：我以前确实一直在画写意，但是，我非常喜欢工笔。1980年，我从天津美术学院毕业的时候原准备考浙江美术学院工笔画研究生，后来听说我留校了，又因为各种原因就没有去考。留校后.我还是一直在画写意.如《春城无处不飞花》。一个偶然的机会我画了一幅《街道主任》，这是我第一张工笔人物创作。 ...
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2011/05/30■何家英：中国画需要学习素描
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不久前，中央美术学院美术馆举办了题为“中央美术学院素描60年”大展，展示了中央美术学院成立以来几代艺术家的数百幅素描作品，出版了有关文献集，并举行了学术讨论会，在学院和美术界引起强烈反响。对此，雅昌艺术网对中国美协副主席何家英进行专访。
雅昌艺术网：前段时间中央美术学院主办了“素描六十年大展”，展览引发了各界对素描的讨论，您如何看待素描的作用?
何家英：...
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2011/05/30■中国当代书画名家巡礼·对话何家英
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作画风格完美主义细雕琢
记者：每位画家作画时都有自己的习惯，您作画时有什么特点？
何家英：我画画就是慢，造型、行笔、染色、补景都慢，这与方法和个性有关，我的性格是过于较真，求精，完美主义。
记者：您现在名声在外，怎么看待个人的作画技法？
何家英：我没正式学过画山水。画人物画，一张画要画好多张，不满意就扔。我习惯打好稿才画，正因为如此，笔墨的自由度、灵...
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2011/05/30■寻找中西相融的大传统——张晓凌对话何家英
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张晓凌(以下简称张)：中西相融是一个世纪性的课题。不管你持何种文化态度，也不管鼓吹何种主义，即便是极端文化保守派，或极端的民族主义，也无法不在这一历史前提下来确认自己的文化主张或立场。这就是所谓的文化宿命吧!像黄宾虹、齐白石这样的在传统中由旧翻新的大家也不能摆脱这种宿命。黄宾虹对西画外光的借鉴，对印象派点彩式用笔的兴趣，齐白石对西画光影素描的吸收，都是较好的例证。从这个意义上讲，"中西相...
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2011/05/30■何家英访谈：画家还是要靠画说话
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作为中国书画界最有希望、最有代表性的青年才俊，何家英在12月12日举行的中国美协第七次全国代表大会第四次全体代表会议上，当选为中国美协副主席。日前，记者在天津美院采访了刚刚从北京回来的何家英先生。
1980年，也就是何家英先生刚从天津美院毕业时，他的作品就获得了全国大奖，可谓“年少成名”，经过近30年的奋斗，他已成为中国工笔人物画的佼佼者。不过，何家英先生给...
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2011/05/25■何家英：衡中西以相融
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“时流”两个字，拆开了就是时尚和潮流。我想它该是肤浅和浮泛的。国画界的“时流”，早些年，有人概括为：“常习于已成，趋风于众慕。”前者是模仿古人，下笔就是古人的程式，并且大模大样地自诩为继承传统，其实已丧失了起码的艺术感觉；后者是追随洋人，满纸都是洋人的观念，同时装模作样地宣称自己创新开派，其实已没有任何理路可言。两者的方向相反，而且自为格局，势如水火，但本质上是一致的：都得皮相而入时流，...
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2011/05/25■专访何家英
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何家英 全国政协委员 中国美协理事 天津美院教授
记：您曾经在政协委员会议期间提起，在美术界建立文化基金会用于美术活动的举行，除了美协会员交会费之外，国家给予的支持是最大的资金保障，请问这个建议在两会期间有没有一个讨论结果？
何：在这次两会期间，建立文化基金会的这件事情，我没有列入提案之中。虽然这个问题我从很早就开始关注，但政府对两会代表的提案...
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